1谁是故事的主角 (第1/3页)

    1、谁是故事的主角？

    1。WhoseStoryIsThis？

    一、谁是故事的主角？

    你在决定故事中主要人物时，记得主角和主视点角色不必是同一个人。

    绝大多数人把“主人公”（本章中，protagonist和兼有“英雄”和“主人公”之义的hero译作“主人公”而“maincharacter”译作“主角”“viewpointcharacter”译作“主视点角色”读者请注意其中的分别－－angeleye）视作主角的同义词。但我们现在经常把一个反面人物作为主要角色，或说主角，你最好记得两者之间的差别。

    主人公，是指那个观众希望其获得成功，愿望成真的角色——让大家支持的角色。这是一种道德判断。我们不仅关心他身上发生的事，也希望他获得胜利。

    但主人公不一定便是主角。有时最重要的、推动故事进展的角色，其选择和挣扎构成了主题的角色，是个混帐。而我们带着惧意注视着他的行动，期望有人能阻止他。有时我们甚至同情他，可怜他，甚至崇拜他个性的某些方面——但我们就是不希望他达到他的目的。

    M。J。英格（M。J。Engh）的杰作《亚尔斯兰》（Arslan）是最好的例子。亚尔斯兰征服了整个世界。故事开始时，他的暴行和恐怖手段令人难忘。他是希特勒和成吉思汗的混合体。我们希望他失败，但也理解他，关心他，为他着迷，有时甚至觉得敬畏。在故事末尾（我认为是我们时代文学作品最棒的结尾之一），我们解开了现代生活中一个重大谜团：为何人们爱戴拥护希特勒、斯大林、毛泽东以及其它显得无比残酷的人。（咳咳，原文如此…——angeleye）阿士朗绝不是“主人公”或者“英雄”但他绝对是全书的主角。

    但在故事的开头，你可能并未注意这一点。因为故事是从一个地方高中校长的角度写的。我们从他的眼中看到亚尔斯兰的首次暴行，随后他把阿士朗视为敌人。校长和亚尔斯兰的关系对情节非常重要，我们对校长也抱了极大的同情心。但是，在故事的三分之一处，当主视角转换到另一人身上时，我们已经有所准备。校长是我们的眼睛和耳朵，有一段时间他是主人公，我们也盼望他取得胜利——但这部小说的中心决不是他。

    这并非公式，但如果你的主角是个反面人物，让次要角色成为你读者同情的对象（也就是主人公）是个不错的主意。他不一定站在舞台的中心，但会是道德评判的准绳。当然，如果你的故事里没有正面角色，那么这条建议不适用。集合你的狼荡汉、敲诈者、流氓、混球、懦夫、废物、失败者和骗子们，开始干吧。

    TheMainCharacter

    主角

    在选择主角时，你需要考虑如下问题：

    谁最受伤害？

    在你创造的世界中，谁的痛苦最深？你可能会在最受伤的人物中找出主角，因为你的读者会对一个苦难的角色抱以同情，也因为这样的人物会寻求事物的改变。他更有可能行动。当然，让一个饱受折磨然后死去的角色当主角可没什么建设性，除非你打算写发生在他鬼魂身上的故事。但你应当描写痛苦。关于心满意足者的故事一般都味同嚼蜡。

    谁拥有行动的权力与自由？

    你也应当注意行动。没本事的角色不大可能作出什么惊天动地的大事来。你的主角应该比较活跃，有能力改变世界——即使需要通过奋斗。

    记住，你需要的是同时拥有权力与自由的角色。太多时候——特别是在中世纪背景的奇幻小说中——作者以为应该写统治者们的故事。国王和王后，公爵与夫人。他们可能权势滔天，但一般毫无自由可言。如果你了解人类社会中权力运作的方式，你会知道通常在远离权力中心的地方，才会有最大的自由，作出出人意料的行动。

    给你一个例子：电视连续剧和电影《星际迷航》。

    这个系列的始作俑者想让领导者作主角，把故事集中在船长和这艘军事飞船的长官们身上。不幸，任何都对军队略知一二的人都会告诉你，这些将官们不会有什么有趣的冒险。他们总是在舰桥上运筹帷幄，发布命令，让下面的人执行有危险性的任务。

    换句话说，指挥官们（还有国王）太高高在上。最引人的冒险故事只会发生在最前沿的人们中间：前线士兵，侦察员，还有为了调查任务而在星球表面被射杀的战士们。一舰之长或任何高级官员要离开岗位去作常规侦察，都是不可想象的。真正的星际舰队中一定配备了整队训练有素的探险家，外交人员和科学工作者，随时预备受命去冒险。如果《星际迷航》中有这样一支队伍，其情节从本质上会更