第十三章 (第2/4页)

人沮丧，令人忧伤——你等着看吧，很快她就不是夏娃了…

    邮递员悠闲地哼着小曲儿。

    门响了。门开处一团虚白刺目的光芒。

    但当那女子出来时，夏娃已藏进别人——衣冠楚楚，言笑得度，谨小慎微…

    我跳起来向她扑去——也许是想让时间停止，让时间倒退，让这女子回到自由，回到刚才，回到夏娃。然而，空墙透壁忽似舞台大幕徐徐闭合…

    闭合成墙。

    真实而且坚固的墙外，只有我独自呆望。

    云缕如流，忽儿汹涌。

    月似行舟，须臾隐没。

    依然是烟雨迷蒙的城市，烟雨迷蒙的街巷。依然是风裹魂飞，雨载我行，细密无边的呼喊在墙外狼人似的徘徊:你在哪儿？你在哪儿？在哪儿？在哪儿…

    那儿！丁一大梦惊醒，一骨碌坐起来喊:她，她就在那儿呀！

    哪儿？我顺着他的视线看，你说谁？

    丁一愣愣地望着天上，似仍在梦中。

    谁呀？丁一你到底看见了谁？

    素…素白衣裙的女…女子。

    噢，我说呢，怎这么眼熟！我再问那丁:哪儿？告诉我，她在哪儿？

    在戏…戏剧里头！

    戏剧？

    对呀戏…戏剧！她就在那儿。——那丁两眼直勾勾地看着我，好像是说:你不应该不懂。

    你是说《白雪公主》？

    不，我是说戏…戏剧！

    什么戏剧？

    那丁哈欠连天，中了魔似的随时可能又睡过去。

    我赶紧摇晃他，努力撑住他沉重的身体:快，快说！哪出戏剧？

    倒不一定是…是哪出，就是戏…戏剧…

    我稍一松懈，那丁已是鼾声又起;好像那梦境勾魂摄魄，不想放他走似的。

    呜呼，我竟一时懵懂，半天才反应过来这是个好消息呀，实在是个好消息！梦，原是我的领地，看来这丁真是狼子回头要来归在我的麾下啦。好哇好哇，那就让他睡吧，尽情地睡吧，梦吧，夜的眼睛会看得更真切，夜的耳朵会听得更深远。

    只是这“戏剧”二字来得蹊跷，一句胡话？还是一个预言？啊，勿急勿躁，那还要等到未来——未来我与丁一注定要一同走进戏剧，领会它的玄机，或从中谛听生命的奥义。

    ①伯格曼，瑞典著名导演，其影片《野草莓》的一幕场景中，街头时钟均无指针与刻度。达利，西班牙著名画家，其画作《记忆与时间》中的钟表皆扭曲变形。

    真相的继续

    不过，丁一的郁闷，其实还有一个更为深重的原因，即“出卖”二字忽又半路杀出，而且是在一个与当年的情境何其相似的时候！“朋友是不能出卖的，可必须出卖时，你先说他不够朋友就行了。”——那女子不经意的一句话，触到了丁一的隐秘，触痛了他的旧伤。

    现在可以说说丁一当年的那桩“丑事”了——即那件令其早春乌云笼罩、让他一向讳莫如深甚至不敢深想的往事。世人单知自那之后丁一得了个“流氓”的称号，却不知其中另有隐情。如今事过境迁，丁一又已在情场屡屡得意，再提这段旧案，料是已无大碍。

    这事就发生在那个口号喧天的大会之后。太准确的时间记不得了，总之，就在丁一自以为看穿了人间真相之后的那个冬天。还记得吗，在那个大会上沉默的丁一突然爆发，对我愤愤地嚷着什么“还不如他站在台上”？那是指他的父亲。他宁可父亲是站在台上万人瞩目地挨斗，也不想他是站在台下无声无息地卖饭。当然我知道，他最满意的情况是父亲既不要在台下卖饭，也不要在台上挨斗。想想父亲，甚至卑微到连站在台上挨斗的资格都没有，丁一莫名地惆怅。一个可有可无的厨师，谁知道你是谁呢？除去吃饭时看见你，别的时候谁还发现你，谁还会对你有什么别的期望？所以嘛，也不会对你有什么指责和苛求，也不会指望你有什么观点或见解。想到这儿，莫名的惆怅已变成确凿的伤痛。我知道，他还是羡慕他那几个父母是专家、权威或名人的朋友，以及羡慕着那些“红绸”“红缎”从前羡慕，现在也还是羡慕。为什么？因为现在他们也还是有理由比一个厨师的儿子骄傲，也还是会说——不说也会那样想，或者那样评判——“你们工人”“你们工人其实挺好的…”唉唉“他们”“我们”“你们”！丁一明白了什么是敌视，什么是轻视和漠视，什么是根深蒂固，什么是“不以人的意志为转移”

    事情就发生在那之后不久，一个冬天的礼拜日。

    一夜大雪，黎明放晴。那个礼拜日的早晨，我随丁一出了家门，踩着整洁的积雪漫无目的地走。

    天气真好，天空蓝得深远，透明，蓝得甚至有些虚假。积雪在阳光下闪闪刺眼，在脚下“吱吱”有声。人的心情于是也透彻起来，像雪后的空气一样干净，且似踊踊动动地有着什么期待。风犹料峭，但已是春意难掩，鸽群悠然地盘旋，洒下满天清朗的哨音。丁一不思止步，我便随他越走越远。

    不觉间已到郊外。走过城墙时，记得有人在放风筝，孤单的风筝在高空簌簌发抖。走近护城河时，见有人在那儿溜冰，姑娘们星星点点的花头巾尤其醒目。走下小桥，走上河岸，走在空旷的田野上，见一群孩子在