战僧与何平 (第17/17页)

了事。”

    何平淡淡淡淡的说“我杀你的事，功是立了，但不会亲手结束你的。你听，‘煮鹤亭’和‘焚琴楼’的人已来到庙外重重的包围了，他们才是来杀你的。我只重创了你，人是他们杀的，这样一来，江湖上的朋友就知道我情至义尽，已放你一条生路，所以你死是你的事，与我无关了。”

    战僧痛苦的闭上了双目，再也不说话了。

    何平仍用他那淡淡淡淡淡淡的语音，温和的说：“再见了，老友。我是个宁负足下，不负本门的人。”说罢，用他那双秀气如女子的手，轻轻的拍了拍。

    于是，外面的人就如狼似虎、喊杀震天的攻了进来。

    何平却在此时用一方洁净的绢布，抹揩着那沾了血的惯画梅花的手，一面飘然洒意的行了出去，一如行云流水。

    林晚笑亲眼看见：不甘就戮的战僧，仍然负伤苦战，他杀伤了一批又一批狠命攻袭的人，杀红了眼、杀红了血、也杀红了全身、更杀红了庙。

    但他负伤太重，终于不支，最后反扑震退众人之后，他掠上神殿，以断刀斫下自己的头颅。

    由始到终，从围杀战僧到打扫庙里战场，谁都没有发现铜钟里有人。

    ──有此功力发觉这一点的两人：战僧已死，何平得手后亦扬长而去。

    等到“下三滥”的人捧着战僧的尸首扬长而去之后，惊魂初定的梁允擒才敢扯起绞索，掀开罩钟，解开了林晚笑的xue道，溜了出来。

    “我…我们…该怎么办哪？”

    目睹这惊心惨剧的梁允擒，说话成了结结巴巴。

    林晚笑两颊像映着火样的红，映着她肌肤的雪意，令人有一种仇火恨焰的感觉。

    ──从这件事伊始，她目睹一切、听到一切，就像闯进了一个蜜蜂世界，耳畔眼前，尽是嗡嗡作响。

    “我有一个要求。”

    林晚笑呵气若兰的说。

    “你你说”

    梁允擒心头不禁砰砰跳。

    “今天你看到的事，你发誓不要说出去──说出去了，对你对我都没好处，只会遭人灭口。”

    “是…是…”梁允擒大为恍悟。

    然后他便看到这女子坚决、坚丽、坚清的姗姗下跪，向殿前神像祈拜。

    ──她大概是感谢神明恩典；幸好那一干杀手没发现他们两人吧？

    ──其实该感激我点了她xue道才对。

    想到刚才惊心动魂的一幕，梁允擒也慌忙跪了下去，拜谢菩萨保佑之恩。

    他当然不知道林晚笑在祈拜些什么。

    林晚笑用一种只有自己才听到的语音祈求：神明菩萨、皇天在上，给我力量，给我智慧，我要光复不愁门，不，更重要的，是给我权力，给我助力，我要杀了何平，为战僧报仇…

    她已下了决心为他报仇。

    这虽然看来跟她无关，但战僧救过她三次，他是不该死的。那一幕既教她亲眼瞧着了，她便不会放过用如此虚伪卑鄙手段杀害他的人──不管杀人者是谁！

    她已恨到骨髓里去。

    ──而且只觉得累。

    一种老女人才有的累。

    不过，当她祈拜完了之后，再站起来的时候，又变得容光焕发，风流胜昔，含笑带媚、不可方物，像个新出炉的女子。

    她问梁允擒：“你们‘太平门’里，谁最有权？”

    她这样问的时候，目光流转，带着极精致柔美的笑容；但她心中只有一个坚决的信念：纵耗上一生，也要为这件事抱不平、杀何平、为战僧报仇！

    后记：一江春水向东南西北流

    “结局”是十八岁时候的作品，那时是在马来西亚、霹雳州、美罗埠，成文之后，寄到台湾颜元叔、胡耀恒主编的“中外文学”去，意外的给发表出来，真个欣喜若狂。“中外文学”是继夏济安、夏志清等创“文学杂志”、白先勇等创“现代文学杂志”之后，当时台湾现代文学的大本营，在那儿发表学术论文和创作，甚受注意和重视，编者与作者，绝大多数都是教授级、博士级、系主任级、院长级等“超级人物”初出茅庐、不知天高地厚的我，能在那儿发表作品，而且还是武侠小说，绝对是一个意外之喜（这之后，我又在“中外文学”发表了不少作品“武侠诗”尤多。）

    记得小说刊出来之后，文章中还有一个错处：那就是把“四月初四”写成“三伏天”结果，一位颇负盛名的老教授即投书“中外”勉励之余，还指出我的谬处，我便在出书时作出了改正（见七七年“四季版”之“凿痕”一书）。坦白说，能“惊动”这等人物有教于我，我是不胜荣幸的。那时的我，中学尚未毕业，而“中外文学”之前之后，都没再刊登过“武侠小说”无独有偶，陈慧桦主编的“现代文学”杂志，也发表了我另一篇武侠散文；“迷神引”更早些时候，马来西亚最“老字号”的纯文学刊物：“蕉风月刊”也发表了我的“武侠极短篇”：“刀”这都是约莫在七零到七二年间（十六到十八岁）的事。

    后来，我把四千字的“结局”在十年后重写了一次，便是九万字的“杀人者唐斩”

    “雪在烧”是八六年的作品，刊登在目前仍在出刊、是继“中外文学”后台湾纯文学的具代表性的刊物：“联合文学”中。那是武侠评论名家、“联经版”“近代中国武侠小说名著大系”的主编叶洪生先生代约的稿，其中有一段趣事是：发表之后曾志伟喜欢这篇名，把它“借用”了，拍成一部以台湾乡村为背景的电影（内容与我无关，与我作品也无关），由谭家明执导。为此事，朱延平还特别找我喝茶、请我吃饭，让我多交了几个好朋友。

    去年九月，台湾“联合报”缤纷版主编冯曼伦约稿，我因适逢是最忙的一段时间，至今年三月才能执笔，既然迟交了，就决意写一篇比较“像话”的作品给她，于是为“雪在烧”续写“战僧与何平”

    常在文中提到或强调写作年份和岁数，当然不等于向读者宣布自己如何“天才横溢”或“惊才羡艳”因为就算十五岁便写出绝才巨著，三十岁反而成了“小时了了”也大有人在。虽然多年来都为把武侠和文学的结合而尽力及努力，但如果一心以为自己的作品就是文学加历史，只怕万一进不了文学史，却只吃了文学屎。年龄跟作品好坏没有什么大不了的关系；但依据年龄和写作年份、背景与环境，对常看和长期看我小说的读者而言，比较可以了解其间的脉络相承，进而对文字所流露的心态和意念，也更加可以进一步掌握和体会。

    创作的心路历程对一个作者而言绝对是重要的，要不然，一江春水向东南西北流，那么几时它才能汇合百川、注入大海不回头？

    稿于一九九零年三月六日：出版“自由人”版“温瑞安武侠周刊”之“大出血”