世界著名设计师有兴趣可看 (第5/5页)

板包裹的楼梯塔和主

    要管线，以及结构部分均暴露在建筑。这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师

    感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续

    “生长”的可能。

    卢浮宫扩建工程，法国巴黎（1988年）

    建筑师：贝聿铭

    1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建

    的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。

    扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35米。高

    21。6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与

    环境的紧密关系。金字塔的底边长35。4米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃

    及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体

    清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛

    的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，

    留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻

    金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相

    结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外

    四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水

    池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将

    建筑与景观完整地合成为一体。

    香港中国银行大厦，中国（1989年）

    建筑师：贝聿铭

    香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历

    时6年有余。大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。

    要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展。

    中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层，总高度达315米（连同顶部的天线），总建

    筑面积为128。60平方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一

    的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑，内外附加一系列包混凝土的

    钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内

    无柱，空间开阔。大厦底层平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形。

    贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母体

    的巧妙变换，节节升高，造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制

    高点。

    太阪光的教堂，日本（1989年）

    建筑师：安藤忠雄

    教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起

    人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间

    创造，让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的，仅为

    113。04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型，没

    有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静谧的美，

    与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆

    的位置以及与太阳的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈

    现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素“光”的表现上。

    这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。

    毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙（1995～1997年）

    建筑师：f。盖里

    毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建，纽约古根海姆博物馆经营并提供展品，

    被认为是面向21世纪的博物馆。这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。

    该馆建筑面积2。4万平方米，位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂，难以名状。

    博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛

    板总面积2。787万平方米。造型的独特是建筑师f。盖里近几年个人风格的继续；也是古

    根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标致。

    f。盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使f。盖里的构思如虎添

    翼。在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想，但这次的“包装”范围远远大于

    他的其他作品。而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品，首层基座部分也是相对比

    较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。

    博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独

    特的博物馆增添了一些理论依据。

    香港新国际机场，中国（1998年）

    建筑师：n。福